ART:技術的介入之下，藝術行業正在發生怎樣的根本改變？_具有更高的信任等級

編者按：本文來自Artsy官方，Odaily星球日報經授權轉載。

西岸博覽會論壇現場，從左至右：謝斯曼SoniaXie、陳俊凱JunkaiChen、王琴文QinwenWang、董道茲DavidTung?西岸博覽會在今年西岸博覽會的論壇單元中，Artsy邀請藝術家及RHO工作室創意總監、科智藝術專業負責人陳俊愷，Web3基金會中國區負責人王琴文，里森畫廊上海總監董道茲進行了一場對談。其實在不同的歷史年代中，技術帶來的社會變革都伴隨、影響著藝術的發展。這不是當下獨有的現象，因此技術影響藝術這件事情本身并不稀奇。我們關心的不僅是時髦的技術介入藝術世界的方式，而是這種介入對于藝術產業上下游相互關系所產生的改變。技術在為藝術提供更多樣媒介的同時，也讓藝術品的收藏傳統遭遇了挑戰。數字藝術的收藏與收藏常規藝術品有何不同？加密藝術的銷售與收藏客觀上賦予藝術家掌控自己市場的更大權力，但同時這也挑戰了藝術市場中的藝術家—經銷商—藏家的傳統銷售結構。

《四川省“十四五”新型基礎設施建設規劃》：探索建立基于區塊鏈技術的數字資產交易體系:金色財經報道，四川省人民政府已印發《四川省“十四五”新型基礎設施建設規劃》，《規劃》指出，四川省將打造政府數據開放共享區塊鏈試點平臺、建強 “蜀信鏈”等區塊鏈基礎設施，建設基于區塊鏈技術的知識產權融 資服務平臺，探索建立基于區塊鏈技術的數字資產交易體系。建設區塊鏈產業創新中心，加快推進區塊鏈隱私保護、跨鏈控制、 網絡安全等核心技術攻關、集成創新和融合應用。[2021/9/15 23:25:59]

：謝斯曼SoniaXie、陳俊凱JunkaiChen、董道茲DavidTung、王琴文QinwenWang?西岸博覽會技術“入侵”下的藝術品銷售

聲音 | CoinList首席執行官：2019年是加密技術的平靜年 將帶來創新:據cointelegraph消息，CoinList的首席執行官Andy Bromberg昨日接受雅虎財經采訪時表示：“2019年我認為市場將會安靜一段時間，而人們會專注于實際創造。”Bromberg指出，圍繞加密貨幣領域的炒作較少。在2018年最后一個季度，不斷下跌的價格和較低的波動性使許多投機者離開了加密貨幣行業。一些業內人士也對首次發行代幣(ICO)將出現泡沫破裂表示贊同，因為許多項目都未能產生成功的產品，或者是徹頭徹尾的騙局。[2019/2/1]

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今年因為眾所周知的疫情原因，畫廊傳統的營業模式面臨著很大的挑戰，所以我們也做了很多銷售渠道的拓展。比如像Artsy這樣做OnlineViewingRoom，此外我們也和美國的一家叫Augment的科技公司合作推出AR平臺，藏家可以下載APP，通過手機或平板電腦沉浸式地感受藝術作品。

聲音 | 李鳴：區塊鏈早期還是要回歸技術的本質:據人民網報道，工信部中國電子技術標準化研究院區塊鏈研究室主任李鳴稱，區塊鏈早期還是要回歸技術的本質，脫離開技術的研究和應用的實踐，談論經濟、社會都是空洞的。道高一尺、魔高一丈，我們有賦能型技術同時又有保障型技術，才能讓我們真正地利用新的技術改造我們的生活，改變我們的生活方式、商業形態和產業形態。[2018/11/15]

除了藝術品新的體驗形式以外，鏈圈經常討論的“去中心化”，其實是科技逐漸介入藝術產業的一個重要的副產品。比如Artsy的線上藝術品交易平臺，實際上是在推動藝術品市場的“民主化”，讓不同規模的畫廊、不同名氣的藝術家擁有相對平等的被發現的機會。同時，這種“民主化”或者“去中心化”，可能撼動到了藝術市場既有的一些階級構成，在發展的過程當中也會面對來自各方面的阻力。沉浸式藝術的收藏難題

印度對于區塊鏈等尖端技術的需求正急速增加:5月10日，日本著名財經媒體日經新聞社舉辦了“亞洲股票投資峰會”，infobridge集團代表繁田奈步表示，世界上許多企業正在把它們的研究開發中心向印度轉移，印度市場如今對區塊鏈等尖端技術的需求正在急速增加。[2018/5/11]

這些年，市面上有越來越多的沉浸式藝術。這種藝術邀請觀眾參與到其中，成為作品的一部分。我們知道，前幾個月佩斯在美國新建立了一個互動式的畫廊中心Superblue，這是一個非常有趣的嘗試。畫廊展覽通常是不收費的，但佩斯的互動式畫廊全部是沉浸式藝術，對藏家來說很難購買、收藏，因此它的交易模式不是銷售高價藝術品，而主要是讓觀眾購買門票，進去體驗，同時觀眾也就參與到了這個作品的‘委托創作’和創作過程中。非常有意思的點在于，沉浸式藝術和數字藝術改變了觀眾和藝術家的關系。通常來說，在藝術市場上，觀眾很難接觸藝術家和藏家，那么對普通人來說，花錢讓藝術家表演一個作品之類的情況不太可能發生。但是，佩斯的這種新嘗試，讓普通觀眾都有了一定的話語權、介入到藝術市場當中，也許你不是傳統意義上的收藏，但實際在委托創作中都捐獻了自己的一點點錢。技術是否帶來藝術市場的供大于求？

吳啟金：自貿試驗區的完善要跟上區塊鏈等技術的發展:今日，中國進出口銀行河南省分行行長吳啟金撰文表示，隨著互聯網、信息技術、大數據、區塊鏈等技術的成熟，自貿試驗區要進一步完善國際貿易“單一窗口”、公共信用信息服務平臺、事中事后監管平臺等。協調處理好自貿試驗區發展的重大關系，強化政策研究和信息咨詢功能。[2018/5/2]

我們畫廊代理了一位藝術家，CoryArcangel。他早期學音樂，后來潛入了黑客和地下文化的世界。所以他最早的作品是網絡上的一些很短的視頻。他2007年的作品hack了一個最古老的任天堂機器，超級馬里奧在中間被堵住了，哪里都去不了。有意思的是，它不是一個視頻，而是真的通過任天堂的機器和卡帶完成的。這件作品也被展出過。他在2010年左右，和他的樂隊應邀參加德國一個藝術節，借這個契機進入到到藝術體系中。還有他的Photoshop色板作品。他被迅速納入到藝術市場中，人們很快意識到這個可以作為藝術商品。這是我們畫廊從業者應該考慮的問題，我是比較開放的，我們都會想辦法賣出藝術家給我們的難題，可以是一個技術，一個方案，甚至是一個口頭的合約，這就是畫廊家和藝術從業者要做的事情，我們要用我們的魔術把它們變成一個值得去消費的藝術品。上鏈，去中心，最有希望的平權方案？

區塊鏈一直強調去中心化。琴文提到上個月佳士得拍出的加密藝術作品，我看了一篇報道，創作這件作品的那位英國藝術家BenGentilli的作品拍出了逾13萬美元，更重要的是，加密技術給藝術家帶來了更大的話語權，尤其是對于自己市場掌控的話語權。這篇文章還說，在上鏈了的藝術品中，藝術家可以介入到自己作品的二級市場，也就是說，不僅是第一次賣出去時藝術家可以賺到錢，甚至在每一次之后的交易中，藝術家都可以分一杯羹。BenGentilli認為，這可能是文藝復興后第一次藝術家可以在市場上有這么高的地位。這也是“去中心化”現象的一種。藝術市場一直以畫廊為中間人，以藏家為核心，藝術家只提供產出，后面的作品賣了多少錢與藝術家無關。區塊鏈的出現似乎讓這種權力關系出現了轉變。

對于很多藝術家來說，生活就是在“迎合”市場和堅持自己的創作方向之間不斷尋求妥協的平衡。比如，有的藝術家的裝置、表演作品相對難以被收藏，他們可能會同時輸出一些二維作品來滿足市場的需求。俊愷怎么應對這種藝術家的“兩難”？

我想請教琴文，對你來說，收藏數字加密藝術和收藏傳統藝術的最大不同在哪里？

其實我更偏好傳統藝術的收藏。在數字藝術方面的收藏，我認為最大的挑戰在于想步入這個領域的傳統畫廊與買家對于科技工具的掌握，與收藏體系的建立。去年在瑞士巴塞爾藝術展期間，蘇黎世舉辦了世界上第一場AI和區塊鏈藝術的群展。我購買了一件MarioKlingemann的52分鐘AI影像，蘇富比在2019年首次拍賣了他的作品。讓我有些驚訝的是，畫廊給了我一個云盤鏈接作為交付。這是一件藝術與科技的結合作品，我作為一個客人的感受很困惑，你會不會也同時跟其他人做交易？我如何保證這件作品的唯一性？對方說，我再給你一個U盤。所以，這類作品或許存儲在云端，再通過鏈上進行一對一的映射，藏家擁有一個私鑰，私鑰與公鑰對應之后才能打開這件作品，鏈上可以確定你是這件作品的唯一擁有者，我想這樣才是讓藝術與科技兩全其美的方式。對于新一代擁有科技背景的藏家來說，他們會在作品中找尋共鳴，對數字藝術的交付強調嚴謹的“唯一性”，希望擁有更好的體驗。新世界正在建立，還沒有完整的收藏體系而言，但也正因如此才處處充滿機遇。

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