WIT:讓創作者成為CEO 去中心化創作者經濟興起_NewItem

去年，疫情推動直播行業爆發，背后有一個更大的趨勢是全球范圍內正在興起的“創作者經濟”（Creator Economy）。無論是抖音也好、Roblox Corporation也好，本質上都是“創作者經濟”。

越來越多的平臺都針對創作者推出補貼，以吸引其為平臺持續提供優質內容。雖然補貼對于大多數創作者來說可能杯水車薪，但這創造一種可能性，即頭部的創作者可以通過內容獲取直接收入，以此實現內容貨幣化，而不是用免費內容吸引流量進行轉換——兩種商業模型完全不同。

全球社交巨頭Twitter似乎看到了一種比“創作者經濟”更領先的模式，即去中心化創作者經濟。Twitter在2019年宣布啟動去中心化社交媒體項目Bluesky，該項目于今年8月被冷啟動，Twitter 創始人杰克·多爾西 (Jack Dorsey) 宣布前Zcash（加密隱私項目）核心開發者 Jay Grabe將領導Bluesky，這意味著“推特和社交媒體去中心化的又一步”。

加密貨幣基礎設施公司Anoma Foundation完成2500萬美元融資:5月31日消息，加密貨幣基礎設施公司 Anoma Foundation 完成 2500 萬美元融資，CMCC Global 領投。Anoma Foundation 目前管理著專注于多鏈隱私的區塊鏈 Namada 以及隱私保護協議 Anoma。[2023/5/31 11:50:45]

去中心化的創作者經濟與這一代的創作者經濟最大的不同是利益分配，由于去中心化，“創作者-中介-社交媒體”這條利益鏈中，“中介”可能會完全被消滅。也許有的人并不感冒，但這對中心化的世界來說后果可能是沖擊性的。例如，當年的獵豹移動依靠與FaceBook的廣告合作關系取得高速增長，曾經海外廣告營收僅APP端可達到約80萬美元/天。而在FaceBook調整算法，把廣告平臺向更多第三方廣告平臺開放后，獵豹移動失去了都是超100%的季度營收增速，逐年走向虧損的境地。

孟巖：香港Web3以交易為導向，仍在試點期:4月17日消息，4月16日，孟巖發文《關于香港Web3形勢的若干觀點》稱，區塊鏈的競爭主要不是設備、技術、工藝、算法等器物層面上的競爭，而是如何應用區塊鏈這種工具創設新結構、新機制的競爭，是制度創新之爭，不是器物創新之爭。數字資產市場難以在大國內發展，但會在大國競爭的交界地帶找到溫床。因此，中美競爭的交界地區，將出現活躍的區塊鏈數字經濟產業，并且新加坡、香港的Web3雙城記還將持續上演。他還指出，香港Web3以交易為導向，對比特幣等成熟的主流數字資產的兌換服務更加自由，但對于ICO等融資集資行為仍會非常謹慎乃至嚴格。香港Web3仍在試點期，有反復可能；新加坡Web3策略更穩健，但對灰色數字金融容忍度更低。此外，兩地都不太容易做出世界級的Web3社交、游戲等2C類項目。兩地都會積極支持RWA（現實世界資產）發展。

[2023/4/17 14:07:45]

Web 2.0允許用戶可自生成內容上傳到互聯網，這個概念最早是O’Reilly傳媒副總裁Dale Dougherty提出。

21Shares 推出 21Shares Stacks Staking ETP:金色財經報道，交易所交易產品（ETP）發行商 21Shares 宣布推出 21Shares Stacks Staking ETP，旨在提供對 Stacks 的風險投資敞口。Stacks 是一個比特幣智能合約平臺，使開發人員能夠在比特幣網絡上構建智能合約和去中心化應用程序。[2023/4/4 13:44:31]

網絡媒體的出現首先瓜分了傳統媒體的蛋糕，而Web 2.0的出現重新定義內容生產者，對內容產業進行了一次深度變革：內容生產者由原先的少部分專家或者專業機構——人人都可以是內容生產者，而大型平臺用分發和算法機制，基本壟斷了創作者的勞動和受眾接收信息的方式，成了最大的贏家。

在疫情催化和宅文化興起的背景下，“創作者經濟”已經崛起。

BNB Chain宣布啟動歐洲創新孵化器:金色財經報道，BNB Chain宣布啟動歐洲創新孵化器，據悉，這是一個為期三周的虛擬計劃，旨在為歐洲的創新 Web3 初創公司構建和擴展 dApp，推動去中心化的未來，申請于2022 年10月10日開始。歐洲創新孵化器將通過合作伙伴和社區專家為初創企業提供最好的 Web3 資源和培訓，為他們提供長期支持。該計劃將為團隊提供技術、設計、代幣經濟學和 BNB 鏈專家以及孵化器合作伙伴的市場策略方面的實踐課程和指導。將在里斯本、巴黎、倫敦、柏林、巴塞羅那和華沙為項目、合作伙伴和社區成員組織獨家線下聚會。[2022/10/11 10:30:12]

當前的“創作者經濟”并不能很好的保護創作者的利益，相對于平臺方，創作者仍處于弱勢，多數的分成被平臺、渠道所抽取，甚至可能對品牌沒有所有權。

愛奇藝副總裁：將開發影視綜藝IP向藏品、品牌營銷向藏品:7月13日消息，近日，第一屆中國數字藏品大會在京舉行。愛奇藝副總裁徐勇明受邀出席，分享愛奇藝在數字藏品領域的實踐和思考。

徐勇明表示：愛奇藝在數字藏品領域所實現的創新與突破，來源于平臺打造頭部IP、創造爆款內容的核心競爭力，對互聯網趨勢的捕捉與前瞻性布局，以及對用戶消費心理的洞察。

數字藏品具有收藏價值、社交價值、金融價值，以及精神消費價值，而“我”是用戶在元宇宙的剛需，可穿戴、可使用是用戶注重的核心使用價值之一。未來，愛奇藝將基于“我”的形象展示，開發影視綜藝IP向藏品、品牌營銷向藏品等，打造“我”+IP故事模式，基于IP故事的藏品社區便于積累粉絲用戶基礎，有利于實現IP價值最大化。[2022/7/13 2:09:53]

近期鬧得沸沸揚揚的李子柒與MCN公司的糾紛就暴露了創作者的弱勢地位。由于與公司產生糾紛，“李子柒”的賬號2個月沒有更新，到現在曝出“李子柒”的扮演者李佳佳股權合作變賣身契，李佳佳可能會失去對李子柒這個IP的收益權、商標權，李佳佳本人淪為了公司的內容創作工具。

而李佳佳本人對此的回應是“資本好手段”，主流輿論也停留在李佳佳與公司的股權關系和契約本身上，以及“李子柒”品牌可能會在與李佳佳鬧掰后受損。對于日后如何預防此類事情，其實沒有太好的解決方針。

那么，是資本為內容創作者挖坑嗎？其實，在李子柒事件之前，因為與渠道之間地位不對等，類似的弊病就已經在流行音樂產業、藝術領域被暴露出來。

流行音樂產業、藝術行業開始試水NFT，正試圖發起一場創作者的革命，推動去中心化的創作者經濟領域。

新加坡華裔創作歌手陳奐仁在今年4月于Opensea上拍賣了自己的全新原創作品 “Nobody gets me”，這是華人歌手首次以NFT的形式出售自己的音樂作品。在推出該NFT前，他稱免費平臺把音樂價值貶低，他與同輩的音樂人生活的很不容易，預期下一代音樂人更辛苦，他希望以身試水NFT，為下一代華語音樂人帶來曙光。

Jay-Z、Snoop Dogg、Juice J等說唱歌手也均以個人身份試水NFT，與粉絲、社區直接建立聯系。除了歌手，一些創新的音樂版權平臺也在尋求去中心化，以打破當前數碼音樂巨頭壟斷的局面，例如 Audius、Voice Street、Melos等，向創作者傾斜分成，并以平臺內的循環經濟鼓勵、吸引創作者。

NFT藝術買賣平臺對于藝術家的版稅改革是最直接的，Opensea等平臺出現后，藝術品每一次流轉都意味著藝術家可以從中享受分成。

內容、工具、社群，是創作者經濟興起的三個重要因素，創作者經濟的大規模興起并不與社交媒體的發展脫節。

正是因為創作者有更多的動力在社交網絡上進行個性化的表達，生產的內容也具有變現價值，因此才有廣泛的“創作者經濟”，而這個過程中，社交網絡為創作者設計的“喜歡”、“關注”、“訂閱”、“轉發”都是關鍵的按鈕，為創作者經濟做鋪墊，而創作者經濟的本質是創作者資本——在社交媒體上，表達為用戶自生成資本。

沒有去中心化的社交媒體，去中心化內容創作平臺是小眾的，NFT作為承載文化內容的支付手段或身份標志，將推動去中心化社交媒體的歷史進程。因此，Twitter熱衷于NFT并不是偶然，支撐其熱衷于NFT的動力，背后是從去中心化社交媒體發展到去中心化創作者經濟。

2019年，推特CEO Jack Dorsey就在自己的推特上表示中心化的社交媒體遇到發展中的阻礙，推特已經開始研究去中心化社交媒體。Jack Dorsey提到，過去推特一度有機會，發展成為像是電子郵件協定SMTP這樣的去中心化網際網路標準應用，但是因為當時的情勢，而使得推特最后選擇不同的發展途徑，成為現在的社交媒體。

另外，他認為，建設去中心化媒體部門，并尋找公開制定的標準，也有助于解決當前中心化社交媒體虛假信息泛濫、鍵盤俠的不良風氣。

隨著NFT今年的爆發式發展，Twitter重啟了這個曾被擱淺的計劃，并在本月高調宣布。這些舉措實際上是環環相扣，先是對創作者經濟中的一項重要功能“打賞”進行改動，支持了加密支付，試圖為用戶的NFT頭像做驗證，與此同時設立一個基金，這實際上是為去中心化社交媒體的未來解決支付、身份驗證以及內容貨幣化的問題，在這一系列的舉措中，還有社會貨幣的問題亟待處理，以便更通暢連接創作者和粉絲、社區。

截至發稿，Twitter的高管發布了關于用戶可設置 NFT 個人頭像的新功能視頻，這表明Twitter已經做好準備。

去中心化創作者經濟必須去中心化社交媒體參與進來，這就是說，有奈飛、HBO、迪士尼還不夠，還需要Facebook、Twitter們的加入。只有有了去中心化的社交媒體，去中心化的內容生產生態才會更快地搭建起來，這時候話語權才會交給創作者——人人都是創作者，而創作者成為自己的CEO。

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